对口型，对嘴是配音演员的基本素养

现在过嘴型关系并不难。事实上，机械装置比以往更好，全是模拟信号，不仅能任意胜败视频，而且口型即使有细微的出入也可以根据服务中心进行调整。但是即使是这样，针对嘴型的规定也是非常严格的，事实上，知名演员不能因为拥有出色的机器设备而降低自己的规范，对口型的规定是最基础的，如果这个工作中还要指向机器设备来调整，那确实难以做出好点的。

现在配音能无休止地重配，如果对便回错的地方不重新来一次，而不是像以前一样，必须重头或从某一段一大段重新开始。这样极大的节省了时间，提高了效率，同时也很容易让知名演员越来越依赖于机器设备，内心总有一个可以放松的放松，即使工作压力变小，也失去了一次精雕细琢的信心。有些情况下配一个长句，之后下一句就不配了，录音师就倒转了，然后前一句就配了，大家今日的配乐都具备了前后左右语调的能力。但是工作能力归工作能力，一句话两句都说到头来就是和一气呵成说完有区别，只是觉得观众听不到远就不好，配音是造型艺术与技术性的综合性新项目，但是对于技术性来说，忽略造型艺术的译制片虽然让观众把握不住缺陷，却不会被大家记住。找一个办法，毕克在《尼罗河惨案》里那一段精彩的案例剖析，长达二十多分钟，如果一直一句话分2次配，怎么可能演译得这样美不胜收？当时虽然装备简陋，不能随意不断地重配，给知名演员的压力很大，但也更是这种工作压力让大家都重视，努力至善至美。无论是上译还是辽宁省儿艺在宣布配音前都要看一遍一遍的反复录音，反复反复。这样不仅对嘴型熟透，对情节和角色都有深刻的把握。难怪尚华这样说：“我还是喜欢那种作品，经过的排演虽然(片子)不大，但是你一直在排演，你却一直在排演，你已经排好了。

人物性格，人物的语言，人物语言的节奏感，中心思想的表达，都比较连贯，表现得比较流畅，显得比较不自然。在人物角色上，那么去表演会比较舒服些。"上面这几个字，我绝不会说做得好的事，我想表达的是一种对工作负责的态度。现在大家的机器设备这么好，不用再背台词、不断排演，大家虽然都不提倡这种作法。不过不管怎么说，配得上好书才是关键。每个人都有这样一种柔和的配音自然环境，如果没有好好运用，反而靠它甚至有一定的松懈，实在是太缺了。说白了就是回到家，现在片子制作的循环时间早就比以前短了，用来科学地研究故事情节和人物角色的时间非常有限，配音知名演员必须短时间把握人物角色。这样，大家就一定要以更规范的方式规范自己，不仅要在方法层面上下大功夫，而且要进一步提高自己的艺术涵养。现在想达到以前那种翻译人生境界或许不太实际，但我们要尽力贴近那类水准。